FICHA DE CRIA
Criador:
Nº Criador Nacional:
Asociación:
|
FICHA DE CRIA
| ||||||||||||||
Temporada
|
Macho
|
Hembra
|
Jaula nº
|
Anilla Color
| |||||||||||
FECHAS
|
Nº anilla y color
|
Sexo
|
Nº de anilla y color
|
Sexo
|
Nº de anilla y color
|
Sexo
| |||||||||
Cría
|
Puesta
|
PrevisiónNacimiento
|
Nacimiento
|
Anillado
| |||||||||||
1ª
| |||||||||||||||
2ª
| |||||||||||||||
3ª
| |||||||||||||||
4ª
| |||||||||||||||
OBSERVACIONES:
FICHA DE PEDIGRÍ
Criador:Nº Criador Nacional:Asociación:
AÑO
|
PAREJA
|
ANILLA COLOR
|
PADRE
|
PADRE
|
PADRE
|
PADRE
| |||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
| |||||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
|
PADRE
| ||||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
| |||||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
|
PADRE
|
PADRE
| |||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
| |||||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
|
PADRE
| ||||||||||
MADRE
| ||||||||||||
MADRE
|
PADRE
| |||||||||||
MADRE
| ||||||||||||
NIDADA
|
NACIMIENTO
|
ANILLA
|
SEXO
|
COLOR
|
OBSERVACIONES
| |||||||
Estas fichas son el Anexo del artículo: Una tarea difícil II. Cómo conseguir buenos cantores.
1.2.- Objetivos.
Recordemos que en el capítulo anterior de “Una Tarea Difícil” hablamos de los objetivos a cumplir y entonces dijimos:
“Nuestro objetivo es la consecución de canarios que, dentro de los parámetros marcados por el estándar de la raza y mediante una buena y melodiosa voz, sean capaces de desglosar, con buena dicción y total maestría musical, puesta de manifiesto a través del pleno dominio de sus facultades vocales y amplio registro tonal, una serie o series de giros lo más ricas y variadas que sea posible, atendiendo a sus limitaciones orgánicas y fisiológicas, y sin anteponer nunca la cantidad a la calidad“.
Este objetivo es común a todos los criadores de canarios de canto, independientemente de la raza que cultiven.
1.2.1. Parámetros del canto según el estándar de la raza.
Es fundamental delimitar, según el estándar de cada raza, el tipo de canto que deseamos que emitan nuestros canarios. Ya dentro de nuestra raza, vimos también que podíamos encontrar tres enfoques diferentes de cómo debieran estar formadas las canciones de los canarios, en atención a los giros presentes en la planilla de enjuiciamiento. Resumidamente hablamos de :
1º) Criadores que buscan canciones en las que intervengan todos, o la mayor parte posible, de los giros presentes en la planilla de enjuiciamiento y que podrían tener como planilla ideal la siguiente:
PLANILLA DE ENJUICIAMIENTO
| |
| Timbres …………………………(9) |
5
|
| Variaciones Rodadas …………(18) |
9
|
| Timbre de Agua ……………….(9) |
5
|
| Cascabel ………………………..(9) |
4
|
| Floreos …………………………(27) |
16
|
| Floreos Lentos ………………..(27) |
17
|
| Campana ………………………..(9) |
3
|
| Cloqueos ………………………(18) |
12
|
| Castañuelas …………………….(9) |
4
|
| Variaciones Conjuntas ……….(27) |
16
|
| Agua Lenta ……………………(18) |
3
|
| Agua Semiligada ……………….(9) |
3
|
| Impresión ……………………….(3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
2º) Criadores que seleccionan las canciones de sus ejemplares sobre la base de los giros de ritmo no continuo, apoyando la variedad del repertorio en las múltiples formas de expresión de los giros de texto fonético ilimitado y cuya posible planilla ideal sería:
PLANILLA DE ENJUICIAMIENTO
| |
| Timbres …………………………(9) | |
| Variaciones Rodadas ………..(18) | |
| Timbre de Agua ……………….(9) | |
| Cascabel ……………………….(9) | |
| Floreos ………………………..(27) |
23
|
| Floreos Lentos ……………….(27) |
25
|
| Campana ……………………….(9) | |
| Cloqueos ……………………..(18) |
15
|
| Castañuelas ……………………(9) | |
| Variaciones Conjuntas ………(27) |
23
|
| Agua Lenta …………………..(18) |
7
|
| Agua Semiligada ………………(9) |
4
|
| Impresión ………………………(3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
3º) Por último, aquellos que prefieren canciones intermedias, entre las dos posturas anteriores, buscando la inigualable belleza de los giros de ritmo no continuo y texto fonético ilimitado sin renunciar a la presencia en el canto de los de ritmo continuo. Su planilla ideal podría ser así:
PLANILLA DE ENJUICIAMIENTO
| |
| Timbres …………………………(9) |
3
|
| Variaciones Rodadas ………..(18) |
4
|
| Timbre de Agua ……………….(9) |
3
|
| Cascabel ……………………….(9) | |
| Floreos ………………………..(27) |
20
|
| Floreos Lentos ……………….(27) |
22
|
| Campana ……………………….(9) | |
| Cloqueos ……………………..(18) |
14
|
| Castañuelas ……………………(9) | |
| Variaciones Conjuntas ………(27) |
20
|
| Agua Lenta …………………..(18) |
6
|
| Agua Semiligada ………………(9) |
5
|
| Impresión ………………………(3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
Que duda cabe que de gustos no hay nada escrito y de que la amplitud del estándar permite que sobre estas tres variantes genéricas puedan existir tantas planillas ideales como criadores.
En su momento también se indicó cual era la postura con la que nos identificábamos los integrantes del Club Timbrado Ciudad de Zaragoza y, dado que el presente artículo va dirigido a aquellos canaricultores que comparten nuestra forma de entender el Canario de Canto Español, será la segunda postura la que tomaremos como objetivo a conseguir, así nuestra planilla ideal es:
PLANILLA DE ENJUICIAMIENTOIDEAL C.T.C.Z.
| |
| Timbres ………………………….(9) | |
| Variaciones Rodadas ………….(18) | |
| Timbre de Agua …………………(9) | |
| Cascabel …………………………(9) | |
| Floreos …………………………(27) |
23
|
| Floreos Lentos …………………(27) |
25
|
| Campana ………………………..(9) | |
| Cloqueos ……………………….(18) |
15
|
| Castañuelas …………………….(9) | |
| Variaciones Conjuntas ………..(27) |
23
|
| Agua Lenta …………………….(18) |
7
|
| Agua Semiligada ………………..(9) |
4
|
| Impresión ………………………..(3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
En el Club Timbrado Ciudad de Zaragoza tratamos de alcanzar el objetivo de todo criador de canarios de canto a través de la selección del canto de nuestros canarios en base a la mejora de los giros de ritmo no continuo, principalmente de los discontinuos, eliminando de nuestros criaderos a los ejemplares que utilizan como apoyo y/o base de sus canciones giros de ritmo continuo (timbres metálicos y variaciones rodadas) e incluso, en el caso de los criadores más estrictos y exigentes, a la exclusión como reproductor de todo aquél ejemplar que emita algún giro de ritmo continuo en su canto. La especialización en los giros de ritmo no continuo lleva aparejada un desarrollo insospechado de las facultades de creación canora de nuestros canarios, consiguiéndose, con tal variedad de giros y con el inigualable e innato talento musical del canario de Canto Español, canciones de las que resulta prácticamente imposible no quedar prendado y preguntarse cómo es posible que unos animalillos tan pequeños sean capaces, por sí mismos, de componer tan bellas y delicadas melodías sin ningún tipo de educación artificial del canto. Evidentemente, son pocos los canarios capacitados para emitir este tipo de canto, menos de los que quisiéramos, pero cada año son más los ejemplares que sobresalen y pasan la dura criba selectiva a la que son sometidos.
Concretando más nuestro objetivo inicial, pretendemos la consecución de canarios que de forma innata y sin la ayuda de ejemplares adultos, basando su canto en la riqueza y variedad de los giros de ritmo no continuo, con predominio de los de texto fonético ilimitado (floreos, floreos lentos y variaciones conjuntas), y mediante una buena y melodiosa voz (*1), sean capaces de desglosar, con buena dicción y total maestría musical, puesta de manifiesto a través del pleno dominiode sus facultades vocales y amplio registro tonal, una serie o series de giros lo más ricas y variadas que sea posible, atendiendo a sus limitaciones orgánicas y fisiológicas, y sin anteponer nunca la cantidad a la calidad.
Conviene recordar también algo que ya dijimos en su momento y que es de capital importancia en nuestro trabajo selectivo: “Lo que el canario hereda es la predisposición innata para realizar una serie indeterminada, pero determinable, de giros, que se irán plasmando en una melodía a través de un periodo de repaso, marcado por la morfología, más o menos idónea, del ejemplar y por los factores que han rodeado al mismo durante el proceso de maduración”. Nosotros trabajamos en la mejora de esa predisposición innata opatrón genético de canto seleccionando y utilizando como reproductores solamente aquellos ejemplares procedentes de familias que basan su canto en los giros de ritmo no continuo y que, en el caso de los machos, demuestren claramente sus aptitudes canoras en esa dirección de canto.
© Miguel Angel Martín Espada
Fuente:
